Test Report: ลำโพงวางขาตั้ง + ขาตั้ง Q Acoustics Concept 20 + Stand

“ต่อยอดความสดใส”

“bluebird u11”

 

นับเวลารวมได้ราวสาม

ปีเศษ ลำโพงจากเกาะอังกฤษในนามว่า Q Acoustics ได้กลับมาในห้องฟังของผมอีกครั้ง

อันที่จริงแล้ว Q Acoustics วางจำหน่ายต่อเนื่องในประเทศมาตลอด ซึ่งลำโพงของ Q Acoustics ให้ความคุ้มค่าต่อราคาจำหน่ายเกือบทุกรุ่น แม้อาจกล่าวขานกันในหมู่นักเล่นฯ หรือผู้ใช้ในระดับเริ่มต้นก็ตาม อาจเป็นเพราะราคาจำหน่ายที่ถูกสตางค์ การเลือกเล่นฯ หรือกล่าวขานกันเหล่าไฮเอนด์กระเป๋าหนักจึงมองข้ามลำโพงยี่ห้อนี้ไป ไม่เพียงลำโพง Q Acoustics เท่านั้น ลำโพงยี่ห้ออื่นๆ ในกลุ่มราคาจำหน่ายไม่สูงทั้งหลาย ถือว่าเป็นลำโพงนอกรายการของนักเล่นฯ กระเป๋าหนักระดับไฮเอนด์สุดขั้ว ยกเว้นจะหามาใช้งานในห้องลำลองหรือห้องนอนเล็กๆ  จึงมองมาที่ลำโพงกลุ่มเหล่านี้

Q Acoustics ประวัติการกำเนิดลำโพงยี่ห้อนี้ของเกาะอังกฤษอาจไม่ยาวนานเช่นลำโพงยอดนิยมของประเทศเดียวกัน ด้วยเทคโนโลยีการผลิตและเครื่องมือที่ทันสมัยมากกว่าอดีต การผลิตจึงมีประสิทธิภาพสูง สามารถลดต้นทุนการผลิตลงได้แต่คงไว้ซึ่งแนวทางการจูนเสียงในรูปแบบสากลนิยม ลำโพงยุคใหม่ทั้งหลายจึงมีราคาจำหน่ายไม่สูงมากนัก ยกเว้นประเภทงานแฮนด์เมดและประเภททำตามสั่งซึ่งยังคงมีราคาจำหน่ายสูงมากเฉกเช่นเครื่องเสียงในระดับอัลตร้าไฮเอนด์

ล่าสุด Q Acoustics ส่งลำโพงวางขาตั้งรุ่นใหม่ มาพร้อมกับขาตั้งที่ออกแบบให้ใช้งานร่วมกันโดยเฉพาะ ขาตั้งมีความสวยงามมาก สามารถวางโชว์ในห้องลำลองและห้องรับแขกได้ทันที ประกอบกับตัวลำโพงรุ่น Concept 20 นี้ สวยงามไม่แพ้กัน สีผิวด้านนอกเงาแวววาวเฉกเช่นผิวเปียโน ชั้นสุดท้ายกลบสีผิวด้วยเคลียร์ประเภทไฮกลอสทั้งหลายให้ชักความเงาได้โดดเด่น รายละเอียดต่างๆ ช่วงหน้าเราค่อยเข้าไปสัมผัสอีกครั้ง

Q Acoustics Concept 20 ถอดแบบและมิติของตัวตู้ทั้งหมด รวมไปถึงกำหนดตำแหน่งและขนาดของตัวขับเท่ากับ Q Acoustics 2020 รุ่นเก่า เป็นการยืนแบบเดิมจากรุ่น 2020 แล้วพัฒนารายละเอียดทุกๆ ประเด็นใหม่ ทั้งภายในเลือกใช้วัสดุไฮเกรด ตัวขับเสียงเสียงแหลมคุณภาพสูงกว่า ฯลฯ ยังมีรายละเอียดอีกมากในรุ่น Concept 20 พัฒนาจากรุ่น 2020 ซึ่งที่ผ่านมา Q Acoustics 2020 ก็อยู่ในข่ายลำโพงที่ผมแนะนำไว้ก่อนหน้านี้เช่นกัน

 

 

รูปลักษณ์และการใช้งาน

Q Acoustics Concept 20 คู่ที่ได้รับมานี้มีสีภายนอกเป็นสีดำสนิทชุบเคลียร์ชั้นสุดท้ายประเภทไฮกลอส จึงให้ความเงางามดุจสีรถยนต์และเปียโน ออกแบบให้เป็นลำโพงวางขาตั้งหรือวางหิ้ง ตัวตู้ลำโพงออกแบบให้เป็นตู้เปิดระบายลมจากภายในตัวตู้ออกทางด้านหลังของลำโพง ซึ่งพอร์ทระบายลมดังกล่าวมีการออกแบบได้สวยงามลงตัวทั้งด้านด้านวิศวกรรมและงานเฟอร์นิเจอร์ชั้นดี ย้ายขั้วต่อสายลำโพงแบบไบไวร์จากรุ่นต้นแบบที่อยู่ด้านใต้ของตัวลำโพงมาให้เชื่อมต่อใช้งานไว้ด้านหลังลำโพงเช่นเดียวกับลำโพงทั่วไป จึงสะดวกต่อการใช้งาน จุดนี้ผมได้ให้ความเห็นไปในรุ่น 2020 เรื่องของความสะดวกในการต่อสายลำโพง

ลักษณะตัวตู้ของ Concept 20 มีความละม้ายกับตู้ในรุ่น Q 2020 รูปทรงสี่เหลี่ยม หากเข้ามาดูรายละเอียด พบว่ามุมลำโพงทั้งสี่มุมลบเหลี่ยมให้โค้งมนทั้งหมดเช่นเดียวกับรุ่นเดิม อีกทั้งด้านล่างของตู้ลำโพงยังเรียบสนิทเช่นเดียวกับลำโพงวางขาตั้งทั่วไป ย้ายช่องเสียบสายลำโพงจากด้านล่างของตัวตู้ไว้ด้านหลังของผนังตู้ ตัวตู้ทำจากไม้ MDF มีความหนาพร้อมทำสีผิวชั้นในด้วยสีโซลิดและเคลือบผิวชั้นนอกด้วยสีเคลือบประเภทไฮกลอสเงาแวววาว ทดแทนการแปะผิวชั้นสุดท้ายด้วยวีเนียร์ลายไม้ของรุ่น 2020 งานสีผิวของตัวตู้เนี๊ยบมาก สามารถมองสะท้อนกลับออกมาเช่นกระจกเงา ทำให้ตัวลำโพงดูดีมีราคาจากรุ่นเดิมๆ ไปมาก เรียกว่าบรรจงสร้างให้ลำโพงสวยงามประดับได้ในทุกการใช้งาน

ผนังด้านหน้าของตัวตู้ ติดตั้งไดรเวอร์ตามแนวดิ่งสองตัว โดยให้ไดรเวอร์ของเสียงแหลมอยู่ด้านบนสุดของตัวตู้และไดรเวอร์ของเสียงทุ้มอยู่ถัดลงมา ไดรเวอร์ทั้งสองตัวนี้วางอยู่บนผนังตัวตู้ชิ้นในแล้วจึงวางแผ่นไม้สีบรอนซ์เงินประกบด้านหน้าไดรเวอร์ทั้งสองนี้อีกทีพร้อมทั้งปาดขอบลบมุมให้สอดคล้องกับความกว้างของไดรเวอร์แต่ละตัว ตัวไดรเวอร์ทั้งสองวางใกล้กัน การออกแบบลักษณะนี้ส่งผลให้ลดรอยต่อระหว่างเสียงแหลมและเสียงทุ้ม ทำให้เสียงทั้งสองย่านความถี่นี้เสนอออกมาอย่างต่อเนื่องมากที่สุด โดมของไดรเวอร์เสียงแหลมทำมาจากโดมผ้าที่มีสีดำเงางาม กำกับตัวอักษรที่ขอบไดรเวอร์เสียงแหลมไว้ว่า High Frequency De Coupler Q Acoustic บริเวณมุมของขอบวัสดุสีเงินนี้เจาะรูพร้อมใส่พุกไว้ เพื่อนำแผงหน้ากากลำโพงมาปิด

ไดรเวอร์เสียงทุ้มติดตั้งถัดลงมาจากไดรเวอร์เสียงแหลม ตัวขอบเซอร์ราวน์ทำจากยางดิบยืดหยุ่นตัวได้ดี ตัวไดรเวอร์ติดตั้งกับตัวตู้บนผนังด้านในชิ้นหน้าเช่นเดียวกับไดรเวอร์เสียงแหลมและถูกปิดทับขอบไดรเวอร์ไว้ด้วยวัสดุสีบรอนซ์เงินเช่นเดียวกัน ในด้านกรวยของวูฟเฟอร์ตัวดัสแคปปั๊มนูนซีลกาวไว้โดยรอบติดตั้งบนกรวยลำโพงในตำแหน่งกึ่งกลางของวอยล์คอยล์ ตัวกรวยวูฟเฟอร์ทำมาจากวัสดุจำพวกโพลีทำให้ปราศจากความชื้นและเชื้อรา ด้านล่างสุดแปะโลโก้ยี่ห้อ Q แผ่นสีเงินเงาแวววาวไว้หนึ่งแผ่น

ด้านข้างลำโพงทั้งสองขนานกันและมีสัดส่วนด้านลึกมากกว่าด้านกว้าง เน้นให้มีหน้าแคบมากกว่า ส่วนประกบตัวตู้ทุกด้านปาดให้โค้งมนทั้งด้านบนและด้านล่าง เมื่อมองจากด้านหน้าตัวตู้เข้าไปจะเห็นสัดส่วนโค้งมนที่ว่านี้ชัดเจน ส่วนด้านหลังของตัวตู้ลำโพงออกแบบพอร์ทระบายลมสีดำในส่วนบน ตัวพอร์ทเป็นวัสดุประเภทโพลีหล่อขึ้นรูปพร้อมสวมอัดเข้าไปด้านในตัวตู้เกือบจรดด้านท้ายของแม่เหล็กลำโพงเสียงแหลม มองเห็นแผ่นไม้กั้นระหว่างด้านท้ายของไดรเวอร์เสียงแหลมกับห้องไดรเวอร์เสียงทุ้ม ถัดลงมาตามแนวดิ่งออกแบบแผ่นเพลทของขั้วเชื่อมต่อสายลำโพง ซึ่งให้ขั้วเชื่อมต่อมาทั้งหมดสี่ขั้วแบบไบไวร์ พร้อมจั๊พเพอร์แบบแท่งโลหะเพื่อใช้งานแบบซิงเกิ้ลไวร์ ขั้วชุบโลหะสีเงินแข็งแรงแน่นหนาและใช้งานได้หลากหลายรูปแบบ

แผ่นเพลทของขั้วเชื่อมต่อสายลำโพงนี้   ติดตั้งเข้ากับผนังด้านหลังตัวตู้โดยยึดไว้ด้วยสกรูตามมุมทั้งหมดสี่ตัว พร้อมระบุรายละเอียดของลำโพงไว้บนเพลทนี้ ทั้งรุ่น, รองรับกำลังขับ, ค่าความต้านทานและเบอร์ของลำโพงในแต่ละคู่ ในรุ่นนี้ ด้านล่างของตัวตู้เป็นผนังเรียบเช่นเดียวกับตู้ลำโพงทั่วไป   ออกแบบรูเสียบยางรองเพิ่มเติมมาให้ทั้งหมดสี่ตัว ทุกด้านของผนังตู้ลำโพงเคลือบผิวสีดำไฮกลอสเหมือนกันหมด ยกเว้นแค่ผนังด้านหน้าที่มีวัสดุสีเงินปิดทับไว้อีกชั้นเท่านั้น

Q Acoustics Concept 20 บรรจุมาในกล่องกระดาษสีน้ำตาลสกรีนยี่ห้อ รุ่นไว้ชัดเจน ที่กล่องบรรจุกะทัดรัดเช่นตัวลำโพงที่มีขนาดเล็ก ลำโพงแต่ละข้างมีโฟมระหว่างด้านบนและด้านล่างประกบอยู่อย่างแน่นหนา ภายในกล่องมีคู่มือเล่มเล็กมาให้หนึ่งเล่มพร้อมทั้งโฟมอุดพอร์ทระบายลมมาสองอันและปุ่มยางรองใต้ตู้ลำโพงมาทั้งหมดแปดชิ้น สำหรับสีผิวของลำโพงคู่นี้เป็นสีดำแกรนเปียโน

Q Acoustics Concept 20 เป็นลำโพงแบบสองทางสองตัวขับวางขาตั้ง ไดรเวอร์วูฟเฟอร์มีขนาดเท่ากับ 125 มิลลิเมตร ไดรเวอร์เสียงแหลมมีขนาด 25 มิลลิเมตร รับกำลังขับต่อเนื่องที่ 25 – 75 วัตต์ที่ความต้านทานปกติ 6 โอห์ม ความต้านทานต่ำสุด 4 โอห์ม ค่าความไวของลำโพง 88 เดซิเบล(dB,2.8V/1m) ตอบสนองความถี่ที่ 64 เฮิรตช์ถึง 22 กิโลเฮิรตช์ แนะนำกำลังขับของแอมป์ 25 – 75 วัตต์  ขนาดและสัดส่วน กว้าง 170 สูง 260 ลึก 280 มิลลิเมตร น้ำหนัก 5.6 กิโลกรัม/ตู้ น้ำหนักสุทธิรวมแพคเกจ 11 กิโลกรัม

ในครั้งนี้ Concept 20 มาพร้อมกับขาตั้งลำโพงที่ออกแบบมาใช้งานร่วมกัน ตัวขาตั้งให้ความเลิศหรูสวยงามทางด้านวิศวกรรมและศิลปะ ใช้วัสดุร่วมกันหลายประเภทในการประกอบเข้าด้วยกัน ตัวหลักของแกนกลางขาตั้งออกแบบเป็นเสาไม้ชุบผิวสีดำเซาะร่องตื้นๆ ไว้ด้านหน้าสามร่อง ยึดส่วนบนไว้ด้วยแผ่นเพลทโลหะชุบสีดำ โดยเพลทด้านบนนี้ทำหลุมแบบไม่ทะลุไว้ทั้งหมดสามหลุม ส่วนด้านล่างของขาตั้ง ออกแบบกระจกทรงปีกเครื่องบินยึดติดไว้ด้านหลังของเสาขาตั้งด้วยสกรูทั้งหมดสี่ตัว เสมือนปีกจรวดของยานอวกาศนาซ่า ที่ด้านขอบปลายของกระจกชิ้นนี้ทั้งสองข้างสวมโลหะติดตั้งเดือยแหลมไว้เป็นฐานยืนกับพื้น ส่วนด้านล่างของเสาขาตั้งส่วนหน้าฝังโลหะเดือยแหลมนี้ไว้อีกหนึ่งชิ้น ทำให้ขาตั้งตัวนี้สามารถยืนบนพื้นได้ด้วยเดือยแหลมแบบสามจุด นับว่าสวยงามและแปลกไปจากพื้นฐานขาตั้งเดิมๆ ทั่วไป เดือยแหลมทั้งสามตัวนี้ไม่สามารถขันปรับตั้งได้ ระดับความสูงของขาตั้งวัดจากเดือยแหลมจนถึงแผ่นเพลทด้านบนมีระดับความสูงอยู่ที่ 25 นิ้วครึ่งโดยประมาณ

นำเข้าและจัดจำหน่ายโดย บริษัท เอ็ม.ไอ เอ็นจิเนียริ่ง จำกัด   โทร 0-225-43316-9 ราคาโดยประมาณ 18,000 บาท/คู่ ไม่รวมขาตั้ง (พฤศจิกายน 2012)

ชุดและอุปกรณ์อ้างอิง

 

Q Acoustics Concept 20 คู่นี้เป็นลำโพงใหม่มาก หากมีการใช้งานมาบ้าง คงเป็นการเปิดเพื่อตรวจสอบดูอุปกรณ์คู่ควบว่ามาครบหรือไม่ ชุดที่ลองฟังหลักๆ กับลำโพงคู่นี้มีอยู่สองชุดด้วยกันดังนี้

ชุดแรกประกอบด้วยเครื่องเล่นซีดี ARCAM : FMJ CD23 dCS Ring DAC plus HDCD, อินทีเกรทแอมป์ Krell : KAV 400 xi Signature Special Limited Edition, ลำโพงวางขาตั้งเป้าหมาย Q Acoustics Concept 20 สลับกับลำโพง Totem Acoustic : Model One Signature ป้ายสีเงินโลโก้สีแดงรุ่นแรก, ลำโพงวางขาตั้ง Monitor Audio : Studio 2, ลำโพง Wharfedale : Denton 80^th Anniversary Limited Edition, ลำโพง XAV : Pratiott prototype(Tweeter TDL) จัดวางบนขาตั้ง Q Acoustics ที่จัดมาพร้อมกัน สลับกับขาตั้ง Focus Audio สูงจากพื้นรวมเดือยแหลม 24 นิ้ว, ขาตั้ง Partington Super Dreadnought สูง 24 นิ้ว สีแกรไฟต์ ด้านบนตู้ลำโพงวางก้อนอิทธิเจทับไว้ตู้ละหนึ่งก้อน

สายสัญญาณจากเครื่องเล่นซีดีไปปรีแอมป์ Cardas Golden Reference (RCA) ท่อหดเทาตัวหนังสือสีทองยาว 1 เมตร, สายลำโพง Cardas Cross Bi-wire สีเขียวท่อหดเทายาว 2 เมตร ต่อด้วยขั้วบานาน่า Monster X-Terminator, สายไฟเอซีเครื่องเล่นซีดี Cardas Audio : Clear M Power Cord Wattgate ยาว 2.1 เมตร, สายไฟเอซี Cardas Audio : Clear Beyond Power Cord ยาว 2 เมตร เสียบเข้าที่เพาเวอร์แอมป์ โดยสายไฟของเครื่องเล่นซีดีและอินทีเกรทแอมป์ต่อเข้าปลั๊กลอยอมฤตรุ่นพิเศษ Wattgate แบบหกช่องเสียบ (ที่ระลึกครบรอบ ๙ ปี www.audio-teams.com เจ.เจ. ปลั๊ก) รองใต้ปลั๊กด้วย Acoustic Revive TB-38H จากปลั๊กลอยต่อด้วยสายไฟ Cardas Golden Reference Power Cord รุ่นดั้งเดิมท่อหดเทายาว 2 เมตร เข้าปลั๊กผนัง Wattgate 381 ช่องไม่มีดาว อีกช่องมีดาวเสียบสายไฟใช้งานเครื่อง Acoustic Revive RD-3

ชุดที่สองประกอบด้วยเครื่องเล่นซีดี Ayre : CX-7 Evolution, อินทีเกรทแอมป์ Vitus Audio : RI-100, ลำโพงวางขาตั้งเป้าหมาย Q Acoustics Concept 20 สลับกับลำโพงวางขาตั้ง Totem Acoustic : The One Limited Edition, ลำโพง Wharfedale : Denton 80^th Anniversary Limited Edition, ลำโพง Monitor Audio : Studio 2, ลำโพงวางขาตั้ง XAV : Patiott prototype(Tweeter TDL) วางบนขาตั้ง Q Acoustics ที่จัดมาพร้อมกัน สลับกับขาตั้ง Totem Acoustic T4S ขนาด 24 นิ้ว ไม่ได้กรอกทรายทุกชนิด ด้านบนตู้ลำโพงวางก้อนอิทธิเจทับไว้ตู้ละหนึ่งก้อน

สายสัญญาณจากเครื่องเล่นซีดีไปอินทีเกรทแอมป์ Cardas Golden Reference ท่อหดเทาตัวหนังสือสีทองยาว 1 เมตร (XLR), สายลำโพง Cardas Golden Reference ท่อหดเทารุ่นท๊อปในอดีตไบไวร์ยาว 2.4 เมตร ต่อด้วยขั้วบานาน่า Monster X-Terminator, สายไฟเอซีที่เครื่องเล่นซีดี JPS Inwall Power Cord เข้าขั้ว Wattgate ทองรุ่นเก่าทั้งด้านขั้วตัวผู้และขั้วตัวเมียยาว 2.1 เมตร, สายไฟเอซี Cardas Audio : Clear Beyond Power Cord ยาว 2 เมตรเสียบเข้าที่อินทีเกรทแอมป์ โดยสายไฟของเครื่องเล่นซีดีและอินทีเกรทแอมป์ต่อเข้าปลั๊กลอยหิมพานต์ แบบหกช่องเสียบ (ที่ระลึกครบรอบ ๙ ปี www.audio-teams.com เจ.เจ. ปลั๊ก) รองใต้ปลั๊กด้วย Acoustic Revive TB-38H จากปลั๊กลอยต่อด้วยสายไฟ Cardas Golden Reference Power Cord รุ่นดั้งเดิมท่อหดเทายาว 2 เมตร เข้าปลั๊กผนัง Wattgate 381 ช่องไม่มีดาว อีกช่องมีดาวเสียบสายไฟใช้งานเครื่อง Acoustic Revive RD-3 ด้านท้ายสายไฟเอซีทั้งหมดรองไว้ด้วยอุปกรณ์รองสาย Acoustic Revive PSA-100 ทุกจุดทุกเครื่อง พร้อมทั้งต่ออุปกรณ์จัดการระบบกราวด์ Acoustic Revive RGC-24 ไว้ที่อินทีเกรทแอมป์

เครื่องเล่นซีดีจัดวางบนชั้นวางของ Target Audio : B1, อินทีเกรทแอมป์วางไว้บนชั้นวาง Solid Tech : Rack of silence regular 1 + แผ่นไม้ Solid Tech แท้, ด้านบนของเครื่องบริเวณทรานฟอร์เมอร์วางก้อนอิทธิเจทับไว้หนึ่งก้อน และบริเวณโวลลุ่มวางก้อนอิทธิเจรุ่นดั้งเดิมไว้หนึ่งก้อน พยายามแยกสายต่างๆ ให้ห่างออกจากกัน และยกสายสัญญาณด้วยก้อนอิทธิเจ (ที่ระลึกครบรอบ ๙ ปี www.audio-teams.com) สายลำโพงรองไว้ด้วยตัวรองสาย Cable Insulater Acoustic Revive RCI-3H ข้างละสองตัว ส่วนสายไฟเอซีทั้งหมดยกให้ลอยจากพื้นห้องด้วยบล็อคไม้ Cardas ในระบบไฟเอซีและขั้วต่อสายสัญญาณระหว่างเครื่องรวมถึงขั้วด้านท้ายของอินทีเกรทแอมป์ จูนไว้ด้วย Acoustic Revive : QR8 ทั้งหมดแปดจุดแปดตัว

ภายในห้องฟังใช้อุปกรณ์สะท้อนเสียง (แผงดิฟฟิวเซอร์) ของ Handcraft Acoustic 1 ชุด มีทั้งหมดสี่แผงและปรับแต่งอคูสติคเบื้องต้นด้วยอุปกรณ์ปรับแต่ง ASC Sound Panel ทั้งหมดสี่คู่ โดยวางไว้ด้านหลังลำโพงสองคู่ ด้านข้างลำโพงสองคู่ ด้านหลังลำโพงปรับแต่งด้วยจิกซอว์ของ HIFI Club หนึ่งคู่ ใกล้กันจูนด้วยรูมจูนของ Michel Green 1 คู่(สีเทา) รูมจูน Michel Green อีกหนึ่งคู่วางจูนไว้ด้านหลังห้อง (สีขาว) จูนเสียงโดยวาง Dyna Foot 3 ลูก ไว้ตรงกึ่งกลางของแผงดิฟฟิวเซอร์แผงกลางด้านหลังลำโพง 1 ลูก และวางไว้ข้างซ้ายและข้างขวาอย่างละ 1 ลูก แผงหลังจุดนั่งฟังวางทิปโท เจ.เจ. จูนเสียงด้านบนแผงดิฟฟิวเซอร์ทั้งสามตัว โดยวางไว้ข้างซ้าย,ขวาและกึ่งกลางอย่างละหนึ่งตัวเอาด้านปลายแหลมชี้ขึ้นฟ้า มีอุปกรณ์ปรับความถี่ ABC ของออดิโอคอนซัลแตนซ์วางไว้กึ่งกลางแผงหลังอีกที ส่วนแผงด้านข้างทั้งสองแผงจูนเสียงด้วย Dragon Foot (By เดอะหั่ง แห่ง HIFI HOUSE) ลูกใหญ่ตรงกึ่งกลางแผงละ 1 ลูก และวางเครื่องกำจัดคลื่นรบกวน Acoustic Revive RR-777 ไว้ด้านบนกึ่งกลางแผงดิฟฟิวเซอร์ด้านหลังลำโพง เป็นตำแหน่งที่ดีสำหรับห้องฟังห้องนี้

ขนาดของห้องฟังโดยประมาณ กว้าง 3.8 ยาว 6.5 และสูง 2.4 เมตร ผนังด้านข้างเป็นอิฐมอญฉาบเรียบด้วยปูนฉาบทาปิดผิวหน้าด้วยสีน้ำ พื้นไม้เข้าลิ้นวางทับหน้าด้วยพรมบริเวณจากหน้าลำโพงถึงจุดนั่งฟัง นั่งฟังด้วยเก้าอี้ผ้าที่มีความสูงพอดีกับหัวไหล่ โครงเก้าอี้เป็นไม้และใช้วัสดุเป็นผ้ารองนั่งกับแผงพนักพิงหลัง นั่งฟังห่างจากลำโพง 2.4 เมตร โทอินลำโพงไม่เกิน 20 องศา โดยประมาณ (เกือบทุกคู่) พร้อมทั้งวางก้อนอิทธิเจรุ่นฉลองครบรอบ 9 ปี เว็บไซด์ออดิโอทีมดอทคอมทับด้านบนของตู้ลำโพงไว้ตู้ละ 1 ก้อน

ข้อสังเกตการณ์ใช้งาน

– ในการใช้งานโดยเปิดหน้ากากของลำโพงออก จะส่งผลโดยรวมที่ดีกว่าทุกแง่มุม

– ลำโพงไม่มีการระบุมาให้เป็นข้างซ้ายหรือข้างขวา สามารถวางใช้งานได้ทั้งสองข้าง

ผลการลองฟัง

Q Acoustics Concept 20 พลิกโฉมลำโพงรุ่นดั้งเดิม ให้ความแตกต่างจากเดิมชัดเจนมาก ในช่วงแรกที่ได้รับลำโพงคู่นี้มา ขาตั้งที่ออกแบบมาใช้งานร่วมกันยังมาไม่ถึง จึงร่วมใช้งานกับขาตั้งเหล็กระดับความสูง 24 นิ้ว มวลปานกลาง จึงได้ประเด็นเทียบเคียงหลากหลายประเด็นให้สัมผัสไม่น้อย ไว้ค่อยกล่าวในช่วงสรุปตอนท้ายอีกครั้งหนึ่ง

ช่วงแรกของการเริ่มใช้งาน น้ำเสียงทั้งหมดเปิดโปร่ง รายละเอียดพยายามจำแนกออกมาให้มาก ในความเปิดโปร่งและรายละเอียดดังกล่าว ยังขาดการเรียบเรียงให้ไพเราะและเป็นดนตรี หางเสียงยังฟุ้งกระจายและตัวเสียงไม่เป็นระเบียบเรียบร้อย จึงสัมผัสได้ถึงความแข็งกร้าวและเด่นไปทางด้านเสียงสูงเป็นหลัก เนื้อเสียงทุ้มและมวลเสียงทุ้มบอบบาง แทบไม่เปล่งประสิทธิภาพของย่านเสียงทุ้มออกมา เสียงกลางขับร้องเด่นชัดแถมหางเสียงซิบๆ ออกมาอยู่ตลอดท่วงทำนอง ที่กล่าวมาเป็นการใช้งานร่วมกับขาตั้งเหล็กมวลปานกลางและสถานะของลำโพงใหม่เอี่ยม

เมื่อใช้งานไประยะหนึ่ง ร่วมกับขาตั้งของ Q Acoustics มาถึง จึงจัดแจงวางลำโพงลงบนขาตั้งที่ออกแบบมาคู่กัน ในครั้งนี้ ให้ความแตกต่างเพิ่มขึ้นมาอย่างชัดเจน อาจเป็นเพราะลำโพงได้ผ่านการใช้งานมามากขึ้นและได้จับคู่กับขาตั้งที่ผู้ผลิตจูนออกแบบมาให้ใช้งานคู่กัน เกรนเสียงละเอียดมากขึ้น หางเสียงที่เคยฟุ้งและสะบัดตัวจางหายไป แต่ยังคงไว้กับเสียงซิบๆ ให้ได้ยินอยู่บ้าง การใช้งานจึงดำเนินต่อไปทั้งฟังเพลงและเบิร์นอินด้วยแผ่นเบิร์นอินระดับโลกของ Purist Audio Design Rev-B ทุกครั้งหลังจากการฟัง ประเด็นของการจัดวางลำโพงคู่นี้กับขาตั้ง จำเป็นต้องให้ความละเอียดอ่อนในการจูนหากเน้นคุณภาพของเสียงในการรับฟังมากที่สุด สำหรับการเซ็ทอัพในห้องฟังห้องนี้ ได้ทดลองหลายรูปแบบเพื่อหาจุดที่ดีที่สุด ในห้องฟังนี้ผมได้จัดวางลำโพงห่างกันระหว่างข้างซ้ายและข้างขวาโดยวัดจากกึ่งกลางทวีตเตอร์ตำแหน่งที่โทอินแล้วเท่ากับ 185 เซ็นติเมตร ด้านหลังตู้ลำโพงห่างจากผนังหลัง 172 เซ็นติเมตร   บิดหน้าลำโพงทำมุมประมาณ 20 องศา ห่างจากผนังข้างจนถึงตัวตู้ประมาณ 66 เซ็นติเมตร ระยะนั่งฟังห่างจากลำโพง 2.4 เมตร เป็นจุดที่เหมาะสมที่สุดของลำโพง Q Acoustics Concept 20 กับห้องฟังห้องนี้

หลังจากเบิร์นอินพร้อมฟังเพลงสลับไปอย่างต่อเนื่องจนระยะเวลาล่วงเลยหนึ่งร้อยชั่วโมงเศษไปแล้ว น้ำเสียงเปิดโปร่งสดใสเด่นชัดในแนวทางละเอียดมีทิศทาง หางเสียงทอดตัวไปไกลและทิ้งระยะเวลาไว้ยาวนาน จัดเรียงตัวเสียงในแต่ละตัวให้เป็นระเบียบเรียบร้อย ไม่ทิ้งอาการฟุ้งและปะปนกันของตัวเสียงย่านกลางสูงทั้งหมด ให้ความแตกต่างระหว่างน้ำเสียงช่วงแรกและน้ำเสียงในช่วงชั่วโมงนี้อย่างเห็นได้ชัด เสมือนว่าลำโพงคู่นี้ในช่วงแรกกับช่วงเวลานี้เป็นลำโพงคนละคู่กันเลยเชียว เมื่อกล่าวถึงเรื่องรูปวง เป็นสิ่งที่น่าฉงนสนเท่ห์มาก Concept 20 ให้ความโอ่โถงและกว้างขวางได้เฉกเช่นลำโพงที่ใหญ่กว่า ตรึงตำแหน่งไว้ตามสัดส่วนของโถงได้ครอบคลุมพื้นที่ ทั้งด้านกว้างและด้านลึกมีปริมณฑลของเสียงไว้เนื่องแน่น พิสูจน์ได้จากหลายอัลบั้มในการอ้างอิง

ด้านความกว้างและลึกของวงที่กล่าวไว้ว่าสมดุลและเต็มพื้นที่ ให้ท่วงท่าของวงได้สวยงาม แถวหน้าสุดถอยหลังจากหน้าลำโพงเล็กน้อยเท่านั้น จึงกำหนดแถวดนตรีในแต่ละแถวให้มีระยะยืนเรียงรายไปจนบรรจบถึงกำแพงด้านหลังโถง ให้ความสมดุลทั้งด้านกว้างและด้านลึก ให้สเกลเสียงเต็มพื้นที่ห้องฟังทั้งสองด้าน น่าประทับใจมากเมื่อเทียบเคียงกับขนาดของลำโพงและการกำหนดราคาของลำโพงคู่นี้ หลายๆ แทร็คของอัลบั้ม [POSTCARDS : The Turtle Creek Chorale / RR-61CD] บ่งชี้ลงไปในประเด็นเหล่านี้ได้โดดเด่นไม่น้อย รูปวงจึงออกมาในทิศทางหน้ากว้างหลังแคบกว่านิดหน่อย เข้าข่ายรูปแบบครึ่งวงกลมเช่นกัน

ทั้งด้านกว้างและด้านลึกสอดคล้องสมดุลกัน เมื่อพิจารณาต่อเนื่องกับด้านความสูงอีกครั้ง ความสมบูรณ์ของรูปวงโดดเด่นชัดเจนขึ้นมาอีกรอบ เป็นการเติมเต็มชิ้นสเกลของดนตรีทั้งด้านกว้าง, ด้านลึกและด้านสูง นำเสนอความเป็นสามมิติด้วยความเด่นชัด กำหนดหรือฉายภาพสามมิติของเสียงให้เห็นตรงเบื้องหน้านี้ ความเป็นสามมิติของรูปวงเด่นชัดส่งผลกับมิติของชิ้นดนตรีแต่ละชนิดแบ่งชั้นแบ่งสเกลตามลำดับตั้งแต่แถวล่างสุดถึงแถวบนสุด มวลเสียงล่องลอยขึ้นไปสูงเกือบจรดเพดานแล้วจึงจางหายไป ตำแหน่งความสูงของเสียงตรงกึ่งกลางวงและเสียงนักร้องเด่นชัดตรึงแน่นสนิท เป็นรูปธรรมมาก [POSTCARDS : The Turtle Creek Chorale / RR-61CD]

กับความโดดเด่นของน้ำเสียงในย่านกลางสูงและความเปิดโปร่งเป็นที่ตั้งแต่เบื้องแรกแล้ว เครื่องเป่าจำพวกทองเหลืองแผดเสียงออกมาชัดเจนและรุกเร้าโดดเด่น ประกายเสียงสดใสพร้อมทอดหางเสียงไปไกลและยาวนาน แรงปะทะในจังหวะแรกเข้มข้นและเสริมเติมด้วยลีลาพร้อมความกังวานของตัวเสียง [ANTIPHONE BLUES / Arne Domneus proprius PRCD 7744] เสียงลมจากเครื่องดนตรีประเภทแซกโซโฟนม้วนเสียงลงเกือบจรดพื้นแล้วม้วนเสียงขึ้นให้ล่องลอยขึ้นไปด้วยความชัดเจน โดยหางเสียงค่อยๆ จางหายไปด้วยความราบรื่น หากเป็นแนวทางนี้นับว่าเข้ากันเป็นปี่เป็นขลุ่ยไม่น้อย เครื่องดนตรีประเภทโลหะทั้งหลาย Concept 20 ถ่ายทอดออกมาสนุกสนานเพลิดเพลินชวนให้ติดตามอยู่ตลอด

พิจารณาด้านรูปวงอีกครั้งกับแนวเพลงขับร้องประสานเสียงประเภทเพลงสวดในโบสถ์ของ [Now the Green Blade Riseth / proprius PRCD 9093] ให้ความโอ่โถ่งและกำหนดตำแหน่งในแต่ละแถวแต่ละฟากไว้เต็มพื้นที่ห้องฟัง สัมผัสได้โดยง่ายกับการแยกแยะเสียงแต่ละเสียงในวง รูปวงโดดเด่นทั้งด้านซ้ายสุดและด้านขวาสุดขยายปีกออกไปให้สมดุล พร้อมทั้งวางแถวดนตรีตั้งแต่แถวแรกๆ ไปยันแถวสุดท้ายด้วยความเด็ดขาด ไม่มีอาการซ้อนทับกัน เสียงขับร้องออกมาจำแนกได้ว่าเสียงของเด็ก ผู้ใหญ่ หรือบ่งบอกแม้กระทั่งเสียงการขับร้องของนักร้องหญิงและนักร้องชาย รวมถึงการขับร้องประสานเสียงของเหล่าบรรดานักร้องถูกแยกแยะออกจากกันได้เด็ดขาดกระจ่างใสมาก โดยรักษาความสมดุลให้กลมกลืนกันกับทำนองการขับร้อง วางตำแหน่งความสูงต่ำในแต่ละแถวได้ดี ให้ความสะอาดเกลี้ยงเกลาอยู่เสมอ

กับเสียงเครื่องเคาะโลหะและเสียงเปียโนให้ความกังวานพร้อมประกายเสียง เสียงของเครื่องเคาะโลหะมีเกรนเสียงละเอียดกระจ่าง อาการกร้าวแข็งแทบไม่มีให้สัมผัส หางเสียงไม่สะบัดตัวและไม่ห้วนสั้น บรรยากาศรอบตัวเสียงต่อเนื่องควบคู่ไปกับความสดใสเปิดโปร่ง รายละเอียดภายในตัวเสียงจับต้องได้ง่ายดาย เสมือนว่าตัวเสียงมีความชัดใสโดยมีชั้นบรรยากาศห่อหุ้มไว้ บรรยากาศที่ว่านี้คล้ายกับวัตถุโปร่งแสงมองทะลุเห็นของภายในที่เทียบได้กับตัวเสียง ถือว่าเป็นการพัฒนาในด้านนี้ให้โดดเด่นเพิ่มเติมจาก Q Acoustics ที่ผ่านมา

การถ่ายทอดรายละเอียดของแต่ละประเภทเครื่องเคาะโลหะปลดปล่อยให้หลุดลอยออกมาจากหน้าตู้ลำโพงเป็นลำโพงที่ส่งถ่ายมิติเสียงให้หลุดออกจากผนังด้านหน้าตู้ลำโพงได้เด่นชัด เรียกว่าหลุดตู้ได้ง่ายดาย ตัวเสียงทั้งหมดหลุดลอยออกจากพื้นฉากหลังชัดใสแนวทางชัดลึก พร้อมทั้งตรึงตำแหน่งไว้แน่นสนิท นำเสนอเสียงแผ่วเบาในแถวหลังออกมาให้จับต้องได้เป็นรูปธรรมและเติมความชัดใสในแถวหลังๆ อยู่สม่ำเสมอ อัลบั้ม [AMANDA McBROOM : DREMING/Gecko Record] ให้บรรยากาศรอบตัวเสียงเด่นชัดและจางหายไปด้วยความราบรื่น มวลของเสียงอยู่ในขนาดเหมาะสม จังหวะแรกของเครื่องดนตรีประเภทนี้เปล่งเสียงออกมาให้แรงปะทะแรกเด็ดขาดจากนั้นจึงทอดตัวให้หางเสียงปล่อยไปตามท่วงทำนองด้วยความราบรื่น

เหล่าบรรดาเครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายเครื่องสีต่างๆ ถ่ายทอดออกมาด้วยความชัดใส ให้ความหวานและคงความสุภาพไว้พอเหมาะ หางเสียงทอดตัวไปไกลและทิ้งระยะไว้จึงค่อยๆ จางหายไป อาการขึ้นขอบคมแข็งสัมผัสได้น้อยนัก ให้ความกังวานและสดใสในทุกจังหวะของเส้นเสียง [THE SYMPHONIC SOUND STAGE D/CD3502] รายละเอียดในตัวเสียงแต่ละเสียงสัมผัสได้ทุกท่วงทำนอง เสียงกีต้าในจังหวะตวัดนิ้วลงไปสะท้อนกลับมาด้วยความรวดเร็วและมีน้ำหนัก ให้จังหวะช้าและเร็วแยกแยะออกจากกันชัดเจน [Livinton Tyler : ink / Chesky Record JD162] นำเสนอเสียงในระดับเบาๆ ได้โดดเด่น พร้อมทั้งจำแนกไดนามิกสคอนทราสต์และไต่เพดานเสียงขึ้นไปจนสุดปลายเสียงอย่างต่อเนื่องจนสุดปลายเสียง

ย่านเสียงกลางจรดเสียงกลางแหลมทั้งหมดของอัลบั้ม [ART FOR THE EAR / Burmester CD III] นำเสนอออกมาด้วยความกระจ่าง เกรนเสียงเข้าข่ายละเอียดพอประมาณ ย้ำเน้นหนักเบาได้จะแจ้ง หางเสียงทอดตัวไปไกล และทิ้งระยะเวลาไว้ตามจังหวะก่อนจะจางหายไป เกรนเสียงไม่มีอาการสากเสี้ยนเป็นชิ้นเป็นเส้นปะปนออกมา บรรยากาศรอบตัวเสียงพอเหมาะและสัมผัสได้ไม่ยากนัก ย่านเสียงนี้ทำให้ฟังเพลงได้เพลิดเพลินคึกคักสนุกสนานบนพื้นฐานความชัดเจนที่มีอากาศห่อหุ้มตัวเสียงอยู่ต่อเนื่อง ในบางแทร็คที่มีดนตรีสลับซับซ้อนและเข้มข้น Concept 20 จัดระเบียบให้ฟังแล้วสดใสเกลี้ยงเกลา ถ่ายทอดเสียงเหล่านั้นให้เข้าที่เข้าทางและฟังได้ต่อเนื่องโดยไม่เน้นหรือแต่งแต้มสีสรรให้มากเกินพอดี

แนวเพลงขับร้องอีกหลายอัลบั้มถูกขับขานออกมาด้วยความชัดใสและอุดมไปด้วยความกระจ่าง เกรนเสียงเรียบเรียงให้เข้าที่เข้าทางเพื่อให้ละเอียดมากที่สุดเท่าที่จะทำได้ มีความกระจ่าง นำเสนอมวลเสียงเหมาะสมตามสัดส่วนการบันทึกของแผ่นเพลง [SNOW ROSE Ax-SN04.01] นักร้องขับร้องด้วยเสียงสดใสในทุกอักขระ ไม่เน้นมวลให้เข้มข้นมากนัก เติมลีลาในการร้องเพลงเสมือนมีชีวิตจิตใจในการขับร้อง หางเสียงจากการบันทึกสุภาพและไร้ความคมและสากเสี้ยน มีการจัดระเบียบของหางเสียงซิบๆ โดยให้เสียงย่านอื่นเข้ามาคลุกเคล้าในรูปแบบกลมกลืนจนยากจะสัมผัสว่าหางเสียงกร้าวแข็ง ตัวเสียงอมหวานใส นับว่าเป็นคุณสมบัติเด่นอีกหนึ่งจุดของลำโพงคู่นี้ เพื่อตอบสนองแนวทางการใช้งานในยุคดิจิตอลความละเอียดสูงๆ  จึงอาจลดทอนเนื้อเสียงย่านกลางทุ้มลงบ้าง

หากเป็นเสียงขับร้องของ [CLAIR MARLO : LET IT GO Sheffield Lab CD29] เสียงขับร้องมีขนาดของเสียงพอเหมาะกะทัดรัด ให้ความกังวานของเสียงก้องตามการบันทึกมาของเพลงด้วยความนุ่มนวล ตอบสนองจังหวะดนตรีให้ขับขานออกมาได้ดีโดยดึงจังหวะและลีลาพร้อมควบคุมน้ำหนักเสียงในแต่ละย่านได้เด็ดขาด บรรยากาศรายล้อมตัวเสียงขับร้องมีให้มาพอเหมาะ การตอบสนองสัญญาณฉับพลันรวดเร็ว จังหวะย้ำอ่อนแก่หนักเบาทำได้ดีต่อเนื่องทีเดียว พร้อมตรึงตำแหน่งทุกชิ้นดนตรีไว้แน่นสนิท ไม่มีอาการปะปนกันระหว่างหางเสียงของแต่ละหางเสียง รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ในชั้นดนตรีแถวหลังยังคงจำแนกออกมาได้เด็ดขาดชัดใสเช่นเดิม

กับนักร้องรุ่นใหญ่อัลบั้ม [AMANDA McBROOM : DREMING/Gecko Record] เสียงขับร้องสดใส มีความกระจ่างในเสียงขับร้องอยู่ทุกจังหวะ ช่วงจังหวะเสียงลมจากช่องท้องมีรายละเอียดชัดเจน การขับร้องในจังหวะรุกเร้าตอบสนองได้รวดเร็วและแม่นยำ บรรยากาศรอบตัวเสียงในแนวทางโปร่งใสมีให้มาสม่ำเสมอ เสียงลมรอดไรฟันออกมาจากปากเด่นชัดสัมผัสได้ดี ให้ความกระจ่างในย่านเสียงกลางไปยันเสียงกลางแหลมสูงสุด เป็นการจูนเสียงโดยเน้นให้ย่านเสียงกลางไปจรดเสียงแหลมสูงสุดต่อเนื่องกัน จึงให้ทุกอักขระชัดเจนและรับรู้ถึงช่วงจังหวะการออกเสียงตลอดไปจนหางเสียงแผ่วเบาจางหายไป

ในด้านเสียงขับร้องของนักร้องชายแทร็คที่หกอัลบั้ม [ART FOR THE / EAR Burmester CD III] ขับร้องออกมาด้วยพลัง ให้น้ำหนักและชัดเจนมีเสกลเหมาะสมไม่เน้นให้ใหญ่โต การร้องประสานเสียงไม่ล้ำหน้าเกินเสียงหลักเสมือนว่าให้ความดังน้อยกว่าเสียงหลักจึงแบ่งชั้นเสียงให้เป็นแถวเป็นชั้นๆ ได้โดดเด่น รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ของการดึงสายกีต้าร์และเครื่องเคาะโลหะรวมถึงเสียงขลุ่ยถูกปลดปล่อยออกมาด้วยความชัดเจนและสดใสมาก เสียงต่างๆ หลุดลอยออกมาจากพื้นเสียง เสียงสไลด์กีตาเน้นย้ำหนักเบา ให้ไดนามิกคอนทราสต์โดดเด่น สเกลเสียงสมดุลและครอบคลุมเต็มพื้นที่ ปลายเสียงนักร้องค่อยๆ จางหายไปอย่างมีลีลา นับว่าโดดเด่นมากในด้านความชัดเจนสดใสและเปิดโปร่ง จำแนกทุกรายละเอียดได้มากมาย

อีกหนึ่งอัลบั้มของนักร้องชายในแทร็คที่เก้า [TEST CD5 / OPUS 3 CD20000] เสียงขับร้องมีพละกำลังและให้ความกังวานชัดเจน หางเสียงทอดตัวต่อเนื่องไปไกลจนสุดปลายเสียง ให้บรรยากาศรายล้อมเสียงอยู่ต่อเนื่อง เสียงของการกำหนดลมหายใจเข้าออกที่แผ่วเบาสัมผัสได้ชัดเจนทั้งหนักทั้งเบา ช่วงขับร้องพร้อมการดึงสายกีต้าร์ย้ำเน้นไดนามิกคอนทราสต์และอิมแพกต์ได้เด็ดขาดต่อเนื่อง สัมผัสอรรถรสจากการฟังได้ดีชัดเจน ย้ำเน้นจังหวะการขับร้องและการเล่นดนตรีออกมาให้สุมดุลกันและแบ่งแยกเสียงหลักและเสียงรองเป็นแถวเป็นแนวต่อเนื่องไปตลอด

เมื่อต้องพิจารณาย่านเสียงทุ้มตลอดต่อเนื่องไปยันเสียงทุ้มลึก มวลเสียงอาจไม่ใหญ่โตมากนักเพราะเน้นการจูนเสียงให้กระชับและหนักหน่วง ตัวเสียงจึงมีน้ำหนักและแรงปะทะเป็นกลุ่มก้อนมากกว่าความบวมเบลอจึงสัมผัสแล้วเสมือนว่าเสียงทุ้มให้ปริมาณน้อยไปนิด แต่การตอบสนองย่านทุ้มต้นๆ เหล่านี้หนักหน่วงพร้องความกระชับควบแน่น แม้ทำการเพิ่มระดับเสียงให้ดังมากขึ้นตัววูฟเฟอร์ขนาดเล็กยังตอบสนองในสภาวะปกติได้ดี ถึงตัววูฟเฟอร์จะมีขนาดเล็กแต่รองรับกำลังขับและตอบสนองจังหวะกระแทกกระทั้นได้หนักหน่วงและต่อเนื่อง [Musik wie von einem anderen Stern/MANGER] ในแต่ละครั้งของเสียงกลองปลดปล่อยออกมา ให้การสะท้อนจากตัวเสียงแรกกระทบทุกครั้ง ย่านเสียงทุ้มต้นๆ ที่ไม่ลงลึกเกินไปประเภทกลองกระเดื่องทั้งหลาย Concept 20 ทำได้ดีมากไม่น้อยหน้าลำโพงขนาดใหญ่กว่าในทุกประเด็น

ในย่านความถี่ต่ำลงลึกมากๆ ของเสียงออร์แกนท่อจากอัลบั้ม [POMP&PIPES! / REFERENCE RECORD/RR-58 HDCD USA] เสียงออร์แกนท่อปลดปล่อยเสียงย่านความถี่ต่ำให้สัมผัสได้บ้าง อาจไม่ถึงกับแผ่คลื่นเสียงความถี่ต่ำเช่นลำโพงที่ตอบสนองย่านความถี่ต่ำๆ ลงลึกกว่า 50 เฮิรตช์ ด้วยการออกแบบเป็นลำโพงเล็ก เน้นมิติตำแหน่งและความชัดเจนเป็นทุนเดิมนั้น ต้องยอมลดบางส่วนลงในย่านเสียงทุ้มลึกนี้ ยังคงถ่ายทอดเนื้อเสียงออกมาให้กลมกลืนไปกับย่านเสียงกลางและแหลม เพียงแต่จะออกไปทางสดใสและไม่เข้มข้นในย่านเสียงทุ้มมากนัก ในหลายประเด็นที่ว่ามาส่งผลให้ย่านเสียงทุ้มไม่ทอดหางเสียงให้ยาวนานหรือบวมครางแม้แต่น้อย จังหวะเวลาของเพลงที่รวดเร็วตอบสนองได้ฉับพลัน เสียงทุ้มที่ได้เป็นทุ้มที่เข้าข่ายสะอาด

ถัดจากเสียงของออร์แกนท่อมาเป็นเครื่องดนตรีประเภทดับเบิ้ลเบสอัลบั้ม [THE RAVEN / Rebecca Pidgeon Chesky Records JD115] ตัวเสียงมีมวลให้สัมผัสไปต่อเนื่องไม่เข้มข้นมากนักแต่ควบแน่นกลมกลึงดีทีเดียว ขนาดทรวดทรงเสียงเหมาะสมยังคงความชัดเจนของตัวเสียง เสียงเดินเบสในแต่ละเส้นให้ความกังวานพร้อมกับหางเสียงแต่ละตัวยังแยกแยะเป็นอิสระต่อกัน มีช่องว่างช่องไฟเว้นระยะไว้สมดุลกันมาก ด้วยสเกลเสียงพอเหมาะไม่ใหญ่โตเกินพอดี ส่งผลให้ฟังได้สนุกสนานและไม่มีอาการฟุ้งปะปนกันจนขาดความเป็นดนตรี นำเสนอมาพร้อมกับรายละเอียดปลีกย่อยในตัวเสียงชัดใสทำให้ลำโพงเล็กคู่นี้มีบุคลิกเป็นของตัวเองและมีสีสรรเล็กน้อยในเรื่องความชัดเจน จังหวะเสียงสะท้อนจากการดึงสายกีตาร์ให้ความฉับพลันและสัมผัสบรรยากาศได้ต่อเนื่อง

กับแนวเพลงประเภทกลองที่มีหัวโน๊ตเฉียบคมของอัลบั้ม [Rain Forest Dream / SAYDISC CD-SDL384] เสียงกลองให้ขนาดเหมาะสมและมีตำแหน่งแห่งหนชัดเจน ตัววูฟเฟอร์ทำงานได้ดีสอดคล้องกับการอัดฉีดกระแสและไม่มีเสียงพีคออกมาจากตัวตู้ลำโพง เน้นอิมแพกต์แรกกระทบให้เฉียบคม ให้เสียงสะท้อนออกมาจากหนังกลองระยะหนึ่งสัมผัสได้ชัดเจน หรือพูดง่ายๆ ว่าตัวเสียงวิ่งเลยหนังกลองลอยขึ้นมาให้สัมผัสได้ หนังกลองตึงเพอประมาณพร้อมความกระชับไม่บวมเบลอ ตัวเสียงควบแน่นกลมกลึง ไม่เน้นขยายฐานเสียงให้บวมใหญ่ออกมา

ต่อเนื่องจากการใช้งานมาจวบจนจังหวะเวลาในบทเพลงของอัลบั้ม [Ultimate Reference CD/WILSON AUDIO WA8008] เป็นตัวอ้างอิงในเรื่องการตอบสนองไทมิ่งหรือจังหวะเวลาในการนำเสนอ Concept 20 ตอบสนองจังหวะเวลาได้ต่อเนื่องรวดเร็วทุกท่วงทำนอง ช่องว่างช่องไฟโดดเด่นสัมผัสได้ง่าย พื้นเสียงทั้งหมดเข้าข่ายสะอาด จังหวะตัวโน๊ตเงียบก็เงียบสนิทเหมาะสม ให้ความสงัดของพื้นเสียงพอประมาณ กำหนดเสียงในแต่ละเสียงให้เสนอออกมาอย่างต่อเนื่อง ฟังได้สนุกสนานเพลิดเพลินผสมกับรายละเอียดของการก้องการสะท้อนรอบๆ ตัวเสียงต่อเนื่องเสมอ

บทเพลงทรงคุณค่าต่างแนวอารยธรรมและวัฒนธรรมอย่างอัลบั้ม [POSTCARDS / REFERENCE RECORD/RR-61] ที่เป็นความร่วมมือของนานาชาติในการรวมเพลง แทร็คแล้วแทร็คเล่าถ่ายทอดช่องว่างช่องไฟได้เหมาะสม เสมอสมานกันในแต่ละตำแหน่ง ไม่มีการซ้อนทับหรือโด่งล้ำหน้าให้ได้ยิน ยิ่งฟังให้ดังยิ่งขึ้นยิ่งตอบสนองความคึกคักเข้าไปอีก ตอบสนองตามจังหวะได้ด้วยความรวดเร็ว เสียงแบล็คกราวด้านหลังมีความชัดเจนและไม่ส่ออาการขึ้นขอบคมแข็งออกมา อัลบั้มระดับอ้างอิงของ [RACHMANINOFF DALLAS SYMPHONY / Analogue Productions/APCD-006] ยังคงยืนยันประเด็นนี้ได้ดีเสมอ

อีกท่วงทำนองของเพลงคลาสสิกวงใหญ่ [THE SYMPHONIC SOUND STAGE D/CD3502] ทุกชิ้นดนตรีนำเสนอออกมาได้เต็มพื้นที่เต็มวง วางวงวางตำแหน่งได้ชัดเจนทุกแถว แถวหลังถอยร่นไปจนชิดกำแพง เครื่องดนตรีนับร้อยชิ้นมีตัวตนที่อยู่ของตนเองไม่ปนทับกันระหว่างแถว ตำแหน่งของชิ้นดนตรีในวงออร์เคสตร้าตรึงไว้แน่นสนิทไม่แกว่งไกว ยิ่งเป็นแทร็คที่ 1,11,12,13และ15 [Musik wie von einem anderen Stern/MANGER] ตัวเสียงและหางเสียงในแต่ละเสียงไม่มีการปะปนกัน แยกแยะมิติตำแหน่งของแต่ละเสียงให้เป็นอิสระต่อกันและจางหายไปด้วยความราบรื่น ฟังได้ยาวนานหลายชั่วโมงต่อเนื่อง ด้วยความตื่นเต้นสนุกสนานและพร้อมที่จะขยับร่างกายตามบทเพลงไปเช่นนั้นเชียว

แถมท้ายให้อีกหนึ่งบทเพลงคลาสสิกวงใหญ่ แทร็คที่เจ็ดอัลบั้ม [ART FOR THE / EAR Burmester CD III] Cocept 20 โชว์ความโดดเด่นตามแนวทางออกมาอีกครั้ง มันสามารถขับขานออกมาได้ทั้งจังหวะที่เหมาะสม ตำแหน่งที่มีตัวตน ขนาดของเสียงแต่ละตำแหน่งมีความสมดุลกัน ในช่วงโหมโรงควบคุมตำแหน่งให้ตรึงแน่นสนิทไม่แกว่งไกว ทุกช่วงในการกำหนดลมหายใจของนักดนตรีมันนำเสนอออกมาให้ได้ยินด้วยความชัดเจน แนวเพลงดนตรีมากชิ้นสลับซับซ้อนตอบสนองได้ดีเยี่ยม ถือว่าเป็นลำโพงเล็กในระดับราคานี้ที่โดดเด่นไม่น้อย

บทสุดท้ายจากแผ่นตลาดทั่วไปของบทเพลงไทยบันทึกในไทย นักร้องคุณภาพเสียงคับแก้วเสียงใสไพเราะจาก คุณ ศรัญย่า ส่งเสริมสวัสดิ์ [กล่อมกรุง 1-3 รอ,สิ้นสวาท,อาลัยรัก] เสียงขับร้องของ คุณศรัญย่า ส่งเสริมสวัสดิ์ กระจ่างใส เน้นความชัดเจนและสุภาพพร้อมประกายเสียงเคล้าคลออยู่เสมอ เสียงลมลอดไรฟันและเสียงริมฝีปากนำเสนอออกมาเด่นชัดสัมผัสได้โดยง่าย มีบรรยากาศรอบๆ ตัวเสียงอยู่ต่อเนื่อง แม้จะเป็นแผ่นเพลงไทย Concept 20 ยังคงถ่ายทอดความงดงามด้านศิลปะทางดนตรีออกมาได้ไม่แพ้แผ่นออดิโอไฟล์เลยทีเดียว

บทสรุป

Q Acoustics Concept 20 เป็นลำโพงขนาดเล็ก หากนับในตลาดการจำหน่ายช่วงเวลานี้คงมีไม่กี่คู่ที่มีขนาดใกล้เคียงกันในเรทราคานี้ สมดุลเสียงทั้งหมดเน้นไปทางสดใสเปิดโปร่งและจำแนกแยกแยะรายละเอียดออกมาให้กลมกลืนกันมากที่สุด หางเสียงไร้อาการสะบัดตัวอีกทั้งยังคงทอดหางเสียงไปได้ไกลและยาวนาน พื้นเสียงให้ความสงัดอยู่ในเกณฑ์ดีทำให้ได้ช่องว่างช่องไฟเด่นชัดขึ้นมา แตกต่างจากรุ่นดั้งเดิมของ Q Acoustics ไปมาก เรียกว่าจูนให้เข้ากับยุคกับสมัยนิยม เน้นพละกำลังและความฉับไวเป็นที่ตั้ง

สเกลของเสียงทั้งหมดใหญ่กว่าตัวลำโพงไปมาก วางวงได้เต็มพื้นที่ เสียงดนตรีในแถวแรกอยู่ในแนวระนาบลำโพงแล้วจึงถ่อยร่นลงไปตามลำดับ ไดนามิกคอนทราสต์โดดเด่นมาก มีการดึงจังหวะอ่อน – แก่ในช่วงทำนองของจังหวะดนตรีดีมาก แรงปะทะในจังหวะแรกกระทบทำได้เฉียบขาดและฉับพลัน ฟังได้สนุกสนานคึกคักและรับมือกับแนวเพลงได้มากหลากหลายประเภท ทั้งแนวเพลงขับร้องดนตรีน้อยชิ้นหรือจะเป็นประเภทเพลงคลาสสิกดนตรีนับร้อยชิ้นตอบสนองได้ดีเช่นกัน

จุดเด่นในลำดับต้นๆ นอกเหนือจากมิติและตำแหน่งแล้ว เสียงขับร้องให้ทุกอักขระเด่นชัดและมีความเป็นธรรมชาติสูงในเรื่องของการออกเสียงออกอักขระ ความชัดเจนของคำร้องเสมือนเรานั่งฟังสดๆ ด้านหน้า หากเลือกใช้งานเน้นไปด้านรายละเอียด มิติ ตำแหน่ง เสียงขับร้องและไดนามิกส์ ลำโพงคู่นี้ตอบสนองได้โดดเด่นมาก มีเพียงเนื้อเสียงย่านทุ้มลึกๆ เท่านั้นที่ให้ปริมาณน้อยไปนิดและลงต่ำได้ไม่มาก แต่ยังคงจุดเด่นด้วยความกระชับฉับไวกลมกลึงและเก็บหางเสียงทุ้มได้รวดเร็ว ถ้าเป็นย่านมิดเบส ตอบสนองได้ดีโดยมิต้องกังวลใดๆ

การเลือกใช้ขาตั้ง หากเป็นขาตั้งเหล็กทั่วไป อาจสัมผัสได้ถึงน้ำเสียงที่ติดไปทางสว่างกว่าขาตั้งที่ออกแบบมาคู่กัน อีกทั้งมวลเสียงย่านกลางลงไปทุ้มบอบบางลงเล็กน้อย ถ้าใช้งานร่วมกับขาตั้งที่ออกแบบมาคู่กัน จะสัมผัสได้เช่นผลการลองฟังที่บรรยายไว้ ข้อสำคัญ การเซ็ตอัพลำโพงคู่นี้ หากปรับอย่างละเอียดอ่อนและลงตัวที่จุดสมดุลที่สุด คุณจะได้รับความโอ่อ่าและความใหญ่โตของรูปวงพร้อมโถงทั้งหมดได้เป็นอย่างดี ลำโพงคู่นี้นิยมให้วางห่างกันระหว่างข้างซ้ายและข้างขวาในระดับ 180 เซ็นติเมตรขึ้นไป (วัดจากกึ่งกลางทวีตเตอร์) ลำโพงเล็กคู่นี้เป็นลำโพงที่ขับง่าย ขอให้แอมป์ที่ร่วมใช้งานมีคุณภาพพอประมาณ คุณจะเห็นสวรรค์ของเสียงเพลงอยู่เบื้องหน้าที่นั่งฟัง ถึงแม้ลำโพงจะมีขนาดเล็ก กับการใช้งานในห้องฟังขนาดกลาง ยังสามารถใช้งานได้ดีเช่นกัน

Q Acoustics Concept 20 เป็นลำโพงเล็กในยุคใหม่ที่รังสรรค์ความสวยงามมาพร้อมกับคุณภาพในราคาจับต้องและครอบครองได้ งานประกอบเนี๊ยบไม่ต่างจากลำโพงไฮเอนด์ เลือกเล่นกับแอมป์ได้หลากหลาย ตอบสนองความถี่ได้สูง ในเรทราคาเดียวกันและพิกัดลำโพงขนาดเดียวกันนี้คงมีตัวเลือกไม่มากนัก หากในอดีต Q Acoustics 2020 เป็นลำโพงที่ท่านชื่นชอบ Concept 20 คือพัฒนาการก้าวกระโดดที่คุณควรสัมผัส !!

———————————————————————————————–

หมายเหตุ : ขอขอบคุณ บริษัท เอ็ม.ไอ เอ็นจิเนียริ่ง จำกัด   โทร 0-225-43316-9 ที่เอื้อเฟื้อลำโพงพร้อมขาตั้ง Q Acoustics Concept 20 สำหรับการลองฟังในครั้งนี้ครับ